<rss version="2.0"
	xmlns:content="http://purl.org/rss/1.0/modules/content/"
	xmlns:wfw="http://wellformedweb.org/CommentAPI/"
	xmlns:dc="http://purl.org/dc/elements/1.1/"
	xmlns:media="http://search.yahoo.com/mrss/"
	
	>

<channel>
	<title>Johan Wagenaar</title>
	<link>https://johanwagenaar.nl</link>
	<description>Johan Wagenaar</description>
	<pubDate>Mon, 15 Mar 2021 11:02:51 +0000</pubDate>
	<generator>https://johanwagenaar.nl</generator>
	<language>en</language>
	
		
	<item>
		<title>Kadoum (NL)</title>
				
		<link>https://johanwagenaar.nl/Kadoum-NL</link>

		<pubDate>Mon, 29 Apr 2019 23:38:33 +0000</pubDate>

		<dc:creator>Johan Wagenaar</dc:creator>

		<guid isPermaLink="true">https://johanwagenaar.nl/Kadoum-NL</guid>

		<description>
	Kadoum
1998 - 2003
	

	Door Dirk van Weelden, 2020


Wanneer en waar onstond Kadoum?

Om Kadoum te begrijpen en te waarderen is het goed te weten in welke context het ontstond en op welke vragen en mysteries het gebaseerd is. Kadoum was een performance en een installatie waarin verbinding werd gemaakt tussen zingende menselijke lichamen, elektrische motoren, hartslag-frequentie-meters, GSM-telefoons en het internet. Het idee ontstond in 1997, toen Google in oprichting was, er geen video op het internet stond, en zelfs de MP3 nog moest worden uitgevonden. Het internet bestond uit beelden van lage kwaliteit en tekst, en was alleen toegankelijk via computers die met een snoer aan een modem en het vaste telefoonnet waren verbonden. Nog geen kwart van de mensen had een mobiele telefoon.
&#38;nbsp; &#38;nbsp;&#38;nbsp;
Wie om zich heen keek en probeerde te snappen hoe snel alles veranderde kon overrompeld worden door een bijna schrikachtig besef: als alles kon worden omgezet in &#38;nbsp;digitale data &#38;nbsp;(beeld, geluid, tekst, cijfers) en iedereen via het internet verbonden kon zijn, dan waren mensen weliswaar mediaal, maar toch in principe altijd en vooral onmiddellijk voor elkaar aanwezig, ongeacht de fysieke afstand. Wat is aanwezigheid op afstand en wat verandert dat aan de ervaring van lichamelijke aanwezigheid?

Johan Wagenaar is beeldhouwer, iemand die beeldend en ruimtelijk denkt en Kadoum is het best te begrijpen als een werk dat een ruimtelijke en zintuiglijke verbeelding is van die vraag. &#38;nbsp;Die wordt gesteld hier, in en aan de fysieke wereld, waar het werk en het publiek samen zijn, niet op een website. Bovendien is het een gemeenschappelijke vraag, want Kadoum is het resultaat van de samenwerking van de kunstenaar met een computerprogrammeur, telefoontechnologen, een ondernemer, een componist en verschillende koren. 
...

(︎︎︎klik hier om de hele tekst te lezen)


	
Tentoonstellingen:
@ Projectraum, Keulen, DE (2003)@ Goethe Institute Washington, USA (2001)@ Passarelle Potsdamerplatz, Berlijn, DE (2001)&#38;nbsp;@ Deutsches Technikmuseum Berlin, DE (2001) 










Teksten:&#38;gt; Kadoum, Dirk van Weelden, 2020
&#38;gt; Ocarina: Designing the iPhone’s Magic Flute, Computer Music Journal, Ge Wang, 2014
&#38;gt; Im Strudel der WissenschaftLebenswissen im Überfluss, Pharmazeutische Zeitung, Stephanie Czajka, 2001
&#38;gt; Kadoum, een hart voor elke stem, Volkskrant, 2000
&#38;gt; Kadoum: Die Idee &#38;amp; Die Ausführung, Artefakt Kulturkonzepte, 2001&#38;nbsp;
&#38;gt; Herz &#38;amp; Kunst: Der Medizinische Hintergrund, Artefakt Kulturkonzepte, 2001








Kadoum in de documentaire Echo van het hart van Harro Henkemans, 2001






&#60;img width="1772" height="1413" width_o="1772" height_o="1413" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/14397d50adbfaae5952b61b0ea699a72d7d47eaa0467aef5233a3fbe3dd496ec/4002849_7cm_004_bewEvL.jpg" data-mid="52134441" border="0"  src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/14397d50adbfaae5952b61b0ea699a72d7d47eaa0467aef5233a3fbe3dd496ec/4002849_7cm_004_bewEvL.jpg" /&#62;Samenwerking

Concept en uitvoering: Johan Wagenaar 
Compositie: Daan Manneke Muzikale uitvoering: Berlin Rundfunkchor Berlin Opdrachtgever: PIZZART Foundation, Pierre Eichenberger Medische Begeleiding: Dipl. Ing. C.A. Swenne, Herzforschungszentrum der LUMC, Nederland Dr. George B. Moody, Massachusetts Institute of Technology, Harvard Projektleiding: PIZZART Foundation, Amsterdam Bing Ie / Impulse Art Management: PIZZART FoundationProjektleiding: PIZZART, Berlin Bing Ie / Annikki Scheu Grafische Vormgeving / Webdesign: Jörg Dedering / Markus Drews Redactie Website (1998): Annikki Scheu 
Technische ondersteuning: Alfons Gonzalez / Anatoli Kanakhine Organisatie Australië: Louise Herron Sponsoring: PIZZART.COM Sa. / Pecelart / Polar Nederland BV Almere / Mavilor Motors Barcelona / Ulma Steigers b.v Utrecht / Verweij Elektrotechniek Utrecht / Nokia International Finland / Glaverned, Utrecht, Niederlande /Niederländische Botschaft Berlin Medienpartnerschaft taz, berlin.de Produktionsleitung &#38;amp; Medienarbeit Berlin ARTEFAKT Kulturkonzepte</description>
		
	</item>
		
		
	<item>
		<title>Sic Transit gloria mundi (NL)</title>
				
		<link>https://johanwagenaar.nl/Sic-Transit-gloria-mundi-NL</link>

		<pubDate>Sun, 28 Apr 2019 16:06:37 +0000</pubDate>

		<dc:creator>Johan Wagenaar</dc:creator>

		<guid isPermaLink="true">https://johanwagenaar.nl/Sic-Transit-gloria-mundi-NL</guid>

		<description>
	Sic Transit Gloria Mundi
1990
	

	Door Dirk van Weelden, 2020


Voor de tentoonstelling Onvoltooid Tegenwoordige Tijd in het Centraal Museum (1990) maakte Johan Wagenaar een videoanimatie waarin hij de overlapping van geschiedenis naar het heden als thema koos. Hij filmde de ruïne van het in 1988 door brand verwoeste neoclassicistische Gebouw voor Kunst en Wetenschappen aan de Mariaplaats in Utrecht waarvan alleen de voorgevel nog overeind stond.

Door de verwoesting kwamen de fundamenten bloot te liggen van de uit de elfde eeuw stammende Mariakerk, die op die plek had gestaan. In het beeld van die besloten ruimte van ruïnes laat hij goudkarpers rondzwemmen, een zinnebeeld van het in elkaar verdwijnen van tijdelijkheid en eeuwigheid.

Op de geluidsband hoor je het verkeer aan de Mariaplaats anno 1990, de stemmen, de bussen, de voetstappen. Sic Transit gloria mundi, zo vergaat 's werelds roem, is de titel, maar je kunt het ook zien als een slimme kleine verzetsdaad tegen het vergaan en vergeten.

	Tentoonstellingen:
@ Centraal Museum Utrecht (1990)
@ Utrechts Conservatorium (permanente installatie sinds 1993)

&#60;img width="3072" height="2304" width_o="3072" height_o="2304" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/807173e6f90e5881140b9707faa3186f2ca4aa556ff5bbaab0a6eb45bf982fab/Gebouw-Kunst-en-Wetenschappen.jpg" data-mid="86163991" border="0"  src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/807173e6f90e5881140b9707faa3186f2ca4aa556ff5bbaab0a6eb45bf982fab/Gebouw-Kunst-en-Wetenschappen.jpg" /&#62;
Huidige staat van het in 1988 door brand verwoeste neoclassicistische Gebouw voor Kunst en Wetenschappen aan de Mariaplaats


Teksten:
&#38;gt; Sic Trancit Gloria Mundi, Cilly Jansen, 1990  

&#38;gt; Sic transit, Willem Ellenbroek, Volkskrant, 1990 



	
	


	
Sic Transit Gloria Mundi, 1990, video, 28 min.
	
</description>
		
	</item>
		
		
	<item>
		<title>... en een dood paard</title>
				
		<link>https://johanwagenaar.nl/en-een-dood-paard</link>

		<pubDate>Fri, 10 May 2019 09:05:07 +0000</pubDate>

		<dc:creator>Johan Wagenaar</dc:creator>

		<guid isPermaLink="true">https://johanwagenaar.nl/en-een-dood-paard</guid>

		<description>
	..... en een dood paard
1995
	

	Door Margriet de Moor en Johan Wagenaar

The question is whether it is feasible or not. Casting an animal is technically impossible, unless it is dead. I can choose from four dead horses. Deposited in the large hall of the abattoir, the carcasses are remarkably different. This is not due to color or size as much as to the position in which they died. It is important to analyze this position, the moment the animal hits the ground, because I don’t want the expression of the future cast to be dramatic and even less to suggest a cruel death. Serene like a dead fly, which has stopped its fruitless spasms on the window sill and seems to have frozen in the clear light. The preparatory activities require respect. The animal has to be rubbed with grease or Vaseline. My hands are stroking a dead animal. Each of the four legs, the neck and the mane need an extra thick layer, because otherwise the moulds won’t come off loosely. Another problem is the fact that the hair tends to stick and clot, which makes at difficult to produce a sharp cast of this part of the horse’s body. The sound of my hands. In order to determine the location of the moulds I have to divide the animal into three sections. This division is related to the concept of ‘loose cover parts’, a technical term which refers to the need for the moulds to allow easy removal from the original. One loose cover part points downwards, one covers the middle-side section and others point upwards. In the end they fit in like a jigsaw puzzle. 
...

(︎︎︎click here to read the full text)

	
Tentoonstellingen:@ CBK Utrecht@ Gallery Diecidue, Milaan, Italie@ APC Galerie Keulen, Duitsland@ Rudolphplatz Keulen, Duitsland


&#60;img width="1280" height="584" width_o="1280" height_o="584" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/e48320ef02f62052f696aa0d999f003deaf48b28e7118313c15a3678d5d19339/doodpaardrudolfplatz1995zwartwituitsnede.jpg" data-mid="89698893" border="0"  src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/e48320ef02f62052f696aa0d999f003deaf48b28e7118313c15a3678d5d19339/doodpaardrudolfplatz1995zwartwituitsnede.jpg" /&#62;
Foto:&#38;nbsp;Rudolfplatz Keulen



Teksten:
&#38;gt; ..... and a dead horse, Margriet de Moor en Johan Wagenaar, 1995&#38;gt; Artist statement, Johan Wagenaar








&#60;img width="3500" height="3501" width_o="3500" height_o="3501" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/e3d7a559eaac76fa4022c206b9f7a4775222d74bd1a06e2b63cb7e7b9fefb2f5/paardgiet9.jpg" data-mid="47437448" border="0"  src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/e3d7a559eaac76fa4022c206b9f7a4775222d74bd1a06e2b63cb7e7b9fefb2f5/paardgiet9.jpg" /&#62;
&#60;img width="1772" height="1789" width_o="1772" height_o="1789" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/ee80812e74c89045761c8a81f42edee1c1cb39a93b8d83cf62e6f78b807dacfb/4002849_6cm_050.jpg" data-mid="47438493" border="0"  src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/ee80812e74c89045761c8a81f42edee1c1cb39a93b8d83cf62e6f78b807dacfb/4002849_6cm_050.jpg" /&#62;
&#60;img width="1772" height="1839" width_o="1772" height_o="1839" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/9ad95245e3f2cb0688c889d8a2e020dabc81d908225a77700549958453a0f9b8/4002849_6cm_046.jpg" data-mid="47438506" border="0"  src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/9ad95245e3f2cb0688c889d8a2e020dabc81d908225a77700549958453a0f9b8/4002849_6cm_046.jpg" /&#62;
&#60;img width="1772" height="1821" width_o="1772" height_o="1821" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/aaad297285c95a756681a84a09cb80727e63dda9f158636c70cdf82949327244/4002849_6cm_026.jpg" data-mid="47439660" border="0"  src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/aaad297285c95a756681a84a09cb80727e63dda9f158636c70cdf82949327244/4002849_6cm_026.jpg" /&#62;
&#60;img width="1772" height="1753" width_o="1772" height_o="1753" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/900af8ed0cc8792586e11dd930433f24a98f8756eb24ea532bbd1d9302b8c9f0/4002849_6cm_044.jpg" data-mid="47438507" border="0"  src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/900af8ed0cc8792586e11dd930433f24a98f8756eb24ea532bbd1d9302b8c9f0/4002849_6cm_044.jpg" /&#62;
&#60;img width="3500" height="3507" width_o="3500" height_o="3507" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/6f84a0302f49674d1158e457d2cb4fa72fff3ae3a89452f1e9694352ed36accf/paardgiet12.jpg" data-mid="47437278" border="0"  src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/6f84a0302f49674d1158e457d2cb4fa72fff3ae3a89452f1e9694352ed36accf/paardgiet12.jpg" /&#62;
&#60;img width="1772" height="1814" width_o="1772" height_o="1814" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/d095d298f29b7ad6131c30292e6b45136b697ea1e377511867c701ab81849355/4002849_6cm_007.jpg" data-mid="47439114" border="0"  src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/d095d298f29b7ad6131c30292e6b45136b697ea1e377511867c701ab81849355/4002849_6cm_007.jpg" /&#62;
&#60;img width="1772" height="1849" width_o="1772" height_o="1849" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/61980da28c7c75ab806968691f64dde597ec065a50c789f8de5238656a1f6988/4002849_6cm_065.jpg" data-mid="47438150" border="0"  src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/61980da28c7c75ab806968691f64dde597ec065a50c789f8de5238656a1f6988/4002849_6cm_065.jpg" /&#62;
&#60;img width="1772" height="1849" width_o="1772" height_o="1849" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/df21bc7c5a04c82faf2eff87baa67f8d5500dcbeb943bb8a83a49a50d291c81a/4002849_6cm_077.jpg" data-mid="47437807" border="0"  src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/df21bc7c5a04c82faf2eff87baa67f8d5500dcbeb943bb8a83a49a50d291c81a/4002849_6cm_077.jpg" /&#62;
&#60;img width="1772" height="1802" width_o="1772" height_o="1802" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/7db339dfe0d06934abc47979eb3a857e14bb6a5ce47e1b4f7bf6e9ca60e15468/4002849_6cm_019.jpg" data-mid="47439685" border="0"  src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/7db339dfe0d06934abc47979eb3a857e14bb6a5ce47e1b4f7bf6e9ca60e15468/4002849_6cm_019.jpg" /&#62;
&#60;img width="1772" height="1714" width_o="1772" height_o="1714" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/76bb8ed13dc28c77b4554e1658f098b2dcfbc510415d370125ed1630a44e8a4d/4002849_007.jpg" data-mid="47437611" border="0"  src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/76bb8ed13dc28c77b4554e1658f098b2dcfbc510415d370125ed1630a44e8a4d/4002849_007.jpg" /&#62;
Boven: documentatie van het proces, foto’s&#38;nbsp;Hans Leutscher



In augustus 1995 verdween het dode paard van zijn plek op het Rudolphplatz in Keulen.
Onder: Brief van de dief die het beeld meenam

&#60;img width="4960" height="6812" width_o="4960" height_o="6812" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/cee1a951d4732ee5011cd1c8e637fc3c40e5eba416f0c1ba4ce039d8b4f93a2e/paard-keulen-tekstdief-kopie.jpg" data-mid="47434783" border="0" data-scale="50" alt="Brief die de dief achterliet op het beeld dat hij van het Rudolphplatz in Keulen stal" data-caption="Brief die de dief achterliet op het beeld dat hij van het Rudolphplatz in Keulen stal" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/cee1a951d4732ee5011cd1c8e637fc3c40e5eba416f0c1ba4ce039d8b4f93a2e/paard-keulen-tekstdief-kopie.jpg" /&#62;


</description>
		
	</item>
		
		
	<item>
		<title>Working method</title>
				
		<link>https://johanwagenaar.nl/Working-method</link>

		<pubDate>Mon, 15 Mar 2021 11:02:51 +0000</pubDate>

		<dc:creator>Johan Wagenaar</dc:creator>

		<guid isPermaLink="true">https://johanwagenaar.nl/Working-method</guid>

		<description>
	Working method

	

	

Klik hier om deze tekst in het Nederlands te lezen

Johan Wagenaar – artist, teacher and director of Het Instituut

For Wagenaar, the poetic power of art is not confined to repertoire, conventions or social context. Strictly speaking, the possibility of art as human capacity is everywhere, in every life and in every domain. It is therefore not unusual for an artist to team up with scientists, entrepreneurs, technicians and musicians, or with people from the social domain, thereby ensuring that art is seen and experienced outside art institutions. This is reflected in his work, such as the project Kadoum. 

‘Being in the world’ is also the basic principle behind Het Instituut, the foundation set up by Wagenaar in 1995 to bring together artists and designers, philosophers and poets so that they can draw on their artistic qualities to tackle social or cultural issues with a spatial dimension. Right to this day, Wagenaar has been developing successful interdisciplinary projects with various teams. A recent example is ONSbank, an initiative that offers youths who find themselves in serious debt a chance to escape from the vicious circle in which they find themselves.

Another distinguishing hallmark of Johan Wagenaar’s work as an artist is the combination of control and improvisation in its development. He describes that process as an organically unfolding quest to find the right method to bring the work to fruition. Something that is of great value in itself. A complex cycle of making, reflection, knowledge and intuition. So there is lots of input and involvement from others, lots of chance and serendipity, but there is also guidance from the visual and poetic director to ensure that moral clarity, ideological simplicity, technical and economic efficiency are kept at bay. This applies not only to his own work but also to projects undertaken with Het Instituut.

This same vision underpins Wagenaar’s work as teacher at the Base for Experiment Art &#38;amp; Research - Artez. Teaching has always been an integral part of his artistic practice.

“Ideally, artists are imbued with the vast richness offered by art in visualizing human knowledge and experience, in thinking about people and the world through images. Art conveys, in a compact and intensified form, the human struggle with dreams, desires, ethics, magic, violence and much more. Art is a domain with its own techniques and logic, but it brings together so much knowledge, politics, beauty and unpredictability that the involvement of artists in social projects offers fantastic opportunities to establish links between disciplines and conflicting interests and mindsets.”*


*Quote by Wagenaar from ‘Kunst tegen schuld’, an essay by Dirk van Weelden in  De Gids, 2014/1

	Wagenaar discusses ONSbank, one of the projects he initiated with Het Instituut.(video by Art of Impact, 2016)




</description>
		
	</item>
		
		
	<item>
		<title>Contact (NL)</title>
				
		<link>https://johanwagenaar.nl/Contact-NL</link>

		<pubDate>Sun, 28 Apr 2019 20:34:23 +0000</pubDate>

		<dc:creator>Johan Wagenaar</dc:creator>

		<guid isPermaLink="true">https://johanwagenaar.nl/Contact-NL</guid>

		<description>
	Contact


	
Voor meer informatie kunt u een bericht sturen aan

contact (at) johanwagenaar.nl










	
	

	 


</description>
		
	</item>
		
	</channel>
</rss>